荣智小课堂之景观标识设计与图式的关系
图式在人们的思维活动中具有非常重要的作用，巴特利特指出：“事物被记忆不是因为它们展现的秩序，而是由于它们结集为图式。图式是人们组织过去的经验及现在的行为的方式，它使人们得以把现实刺激和记忆联系起来，使之共同参与知觉的生成过程”。
人们在对刺激物所暗示出的知觉性质作出反应时，在大脑皮层区域中，就会出现一个与这些研究性质相对应的图式，这一图式就代替了整个刺激物。从这一角度思考，我们就不能不得出这样一个结论：知觉实际上就是一项通过创造一种与刺激物的性质相对应的一般形式结构（图式）来感知眼前的原始材料的活动。
城市
景观标识系统作为一个复杂的造型系统，它应该向观察它的人们传达许多信息，这些信息都是设计者们通过自己独特的造型来表达的。而这些信息的综合体便是城市景观标识造型风格。正像建筑发展史上出现过古典主义风格、立体主义风格及后现代主义风格流派一样，城市景观标识的造型也应该是体现一定风格的。
但由于城市景观标识作为重要的传递信息的视觉传达工具，体量较小，所以人们常常忽视了对它作为承载地方特色的信息载体的地域风格研究。但是随着制作水平的提升，当满足城市景观标识的信息传递功能已不再是设计师们棘手的问题之后，那么必然会对城市景观标识的造型风格有更高的追求。这是城市规划与建设发展的必然结果，近年来的
城市景观标识的发展也逐渐体现了这方面的设计倾向。
设计师必须加重对于城市景观标识所在区域的地域风格的研究，有意识地借鉴，参考别人的风格，尤其是借鉴和学习所在地区的文化传统与历史渊源，分析与考察所在区域内极具代表性的建筑与景观，使得自己造型的形式定位准确，使自己的
城市景观标识造型在充分满足功能的基础上，充分的体现地方特色，并能够极大程度地满足众人的审美情趣.
